“海派繪畫大系”：一部凸顯編輯功力的大書

“作為美術史學人，我深知編學術性大書的困難。‘海派繪畫大系’縱覽兩個世紀與上海關系密切的畫家和畫家群，為千余人作小傳，大力發覺常人所不熟悉的、曾被遮蔽和遺忘的畫跡與史實，組織強有力的編寫力量，花費了巨大的勞動。這是當大而大的大書，大的有理有價值的大書。”這段話是河北大學藝術理論研究中心主任郎紹君在獲悉“海派繪畫大系”由上海書畫出版社出版后所感。事實上，他也道出了“海派繪畫大系”最大的特色，這是一部凸顯編輯功力的大書。

　　15年初心不改

　　中國國畫畫派之一海上畫派崛起于19世紀中葉，以上海為活動中心，吸納并引領著蘇、浙、皖乃至更多地區的藝術力量，又稱“海派”。百余年來，海派畫派既植根于中國傳統繪畫，又受西方藝術影響，以兼容并蓄的特性傲立于中國畫史，在近現代中國藝術史上占有重要地位，成為海內外眾多博物館、高校科研機構近年來深入研究的對象。但因時間跨度之長、畫家陣容之浩大、繪畫風格之紛繁，海派繪畫的資料收集整理工作較之其他畫派困難許多。

　　據上海書畫社原總編輯、“海派繪畫大系”主編盧甫圣回憶，自己著手開始該書的整理工作，最早可追溯至20世紀90年代末，因“海派繪畫國際學術研討會”整理出版了《海上繪畫全集》，“也是做了好多年的收集工作，但規模現在來看還是太小了。從那以后，我們一直就存著一個心愿，將來有沒有可能把這個工作做得更廣泛、更深入一些。”

　　這一等就是15年。盧甫圣退休了，王立翔接任上海書畫社社長、總編輯。2010年，在王立翔主持下，上海書畫社啟動“十二五”出版規劃，深入分析研究了作為出版社核心競爭力的支撐——內容建設問題，“我們認為海派藝術在近現代中國藝術史，尤其是繪畫藝術史具有無比重要的地位，蘊含著極為豐富的內容，而這一寶藏在新的歷史時期，具備了更為有利的條件，可以得到更為有力的開掘，將對中國藝術傳承和發展的當今研究產生極大的推進作用。上海書畫社作為一家立足上海的藝術出版社，理應承擔起這一使命。”王立翔說。

　　轉眼又是5年，從框架構思、項目啟動到圖像、文獻的收集，從作品的甄別、選錄到畫家、事件考證，從文案的初稿到編輯審校，從排版設計到制版印裝成書，“海派繪畫大系”終于付梓出版，以煌煌9卷24冊的規模面世。

　　“比起上次有了比較大的進展，現在共收入畫家866人、作品3090件，能作成小傳的1660人。盡管這離真實海派史實有差距，但是比一般人所了解的要增加了很多。”盧甫圣感慨道，不過在他看來，隨著時間的推移，海派繪畫的歷史意義會更加顯現，現在所做的一切龐大、繁雜工作也都值了。

　　老中青傾力合作

　　作為“海派繪畫大系”主編，盧甫圣的身份并不是上海書畫社原總編輯帶來的。盧甫圣集新海派畫家、學者、出版人3種身份于一體，他長期研究中國繪畫理論，繪畫實踐和出版經驗十分豐富。此次“海派繪畫大系”框架構思便是在他主持下搭建的，以全面系統的視角觀照海派繪畫的發展脈絡，從“海納百川”“豫園風情”“城市山林”“金石意趣”“風云際會”“走向社會”“變革時代”“繼往開來”8大框架，嚴謹梳理了海派繪畫之源流，各卷的導言不僅以系統性的視角對海派繪畫藝術的發展、流傳及其不同風格進行綜合展現，而且結合最新的學術研究成果對海派繪畫的歷史原因、演變過程和價值意義加以深入闡述，使“海派繪畫大系”成為真正意義上的一部近現代大型海派繪畫圖文集。

　　海上畫派容括的龐大畫家群跨越了一個多世紀，采集、甄選工作也極為繁復，這期間老一輩出版人細心嚴謹甘于奉獻的精神起了至關重要的作用。“海派繪畫大系”項目統籌王彬告訴《中國新聞出版廣電報》記者，以編審茅子良、朱莘莘為首的六七位老同志，用了三年半的時間，在圖書館里翻閱了幾乎所有民國時期的老報紙，把美術方面相關資訊一條一條抄錄下來，再從這些資料里先整理一個大致的名單，然后逐一甄別。“到了最后審校階段，大熱天，老先生們也跟我們一樣，一做就是晚上9點，勸說也無用，非常讓人感動。”

　　在老編輯們以身作則之下，年輕人也絲毫不敢怠慢。王彬告訴記者，“海派繪畫大系”中有非常多的考驗編輯功力的地方，比如畫家小傳部分對1660位海派畫家的生平里籍進行了逐一記錄和考證，其中60%以上不是名家，“在考證的過程中，我們對一些畫家的資料是在前人基礎上進行了推進，如一些卒年不詳的畫家，我們通過畫作的題跋及相關資料重新確定了他的大致活動時間。另外一些近世的畫家，我們通過各方打探，聯系其家屬，最后確定了其小傳信息。”王彬說，他還專門建立了一個項目微信群，大家時常就工作中遇到的問題在群里交流、討論。

　　出版大型集成性文獻一直是上海出版社的出版強項，也是上海作為中國出版重鎮、出版人才濟濟的一種體現。上海世紀出版集團副總裁張曉敏表示，現在出版越來越需要出版人的策劃能力、組織能力、擔當精神，上海書畫社以項目建設傳承和發揚這種精神值得推廣學習。